Warner Bros. et Paramount ont pris du retard sur A24 au box-office américain et canadien, un résultat plutôt surprenant pour un distributeur qui travaille sur la ligne indépendante. La société a trouvé un moyen de rivaliser avec les plus grandes entreprises du genre de l’horreur et a réalisé sa meilleure saison estivale. Le succès de Backrooms : Sin Salida a été décisif pour modifier l’ordre entre les studios pendant l’une des périodes les plus importantes du calendrier cinématographique.
A24 a-t-il battu Paramount et Warner ?
Tout cela grâce aux revenus tirés de ses films pendant l’été sur le marché nord-américain. A24 a levé 237 millions de dollars et a terminé à la quatrième place. Paramount était derrière avec 192 millions, suivi de Warner Bros., avec 165 millions. La différence était de 45 millions par rapport à Paramount et de 72 millions par rapport à Warner. Pour l’indépendant, battre deux participants plus que connus des ligues majeures d’Hollywood s’est transformé cet été en un chapitre exceptionnel de sa carrière commerciale.
La première place était entre les mains d’Universal, avec 1.120 milliards de dollars ; Sony est arrivé deuxième, avec 978,8 millions, et Disney, troisième, avec 664 millions. A24 a donc gagné des positions sans atteindre les leaders de la saison, mais a quand même vaincu quelques bêtes de l’industrie. Dans le cas d’Universal, la balance inclut Focus Features, le distributeur d’Obsession, un autre phénomène d’horreur de l’année.
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Le cas extraordinaire des Backrooms : No Way Out
Après près de quatre mois en salles, Backrooms a atteint 400,07 millions de dollars dans le monde. Le total est divisé en 197,5 millions en provenance des États-Unis et du Canada et 202,57 millions en provenance d’autres territoires. Son budget de production n’était que de dix millions, une distance énorme entre coût et revenu, même si les bénéfices étaient également partagés avec les exploitants.
Le film a facilement remplacé Marty Supremo, qui avait atteint 192 millions de dollars dans le monde, en tant que plus gros succès d’A24 de son histoire. Il a également réalisé le plus gros début du distributeur, avec 81 millions de dollars en Amérique du Nord et 118 millions de dollars dans le monde. Sur le premier marché, il a plus que triplé les 25,5 millions de dollars avec lesquels Civil War d’Alex Garland avait établi le précédent record de l’entreprise.
Kane Parsons a amené sa série sur des espaces inquiétants qui semblent s’étendre à l’infini dans un long métrage, un récit qui a gagné en popularité en 2022 grâce à la série virale YouTube. Chiwetel Ejiofor, Renate Reinsve et Mark Duplass sont les vedettes de cette histoire d’un magasin de meubles dans lequel une porte s’ouvre sur une dimension impossible. Le concept, développé collectivement sur Internet à partir de publications sur 4chan, a trouvé dans les vidéos de Parsons une interprétation qui finira par arriver en salles.
Parsons avait vingt ans lorsque le film a fait ses débuts et est devenu le plus jeune cinéaste à le faire, dépassant Josh Trank, qui avait 27 ans lorsque Unlimited Power a fait des merveilles au box-office de 2012.
L’avenir de Kane Parsons et la recherche du prochain auteur viral
Parsons souhaite faire de Backrooms une franchise, même si pour le moment il n’y a pas de suite confirmée. Il ne considère pas non plus que travailler sur des longs métrages signifie abandonner cette chaîne qui l’a amené à la gloire mondiale ; C’est ainsi qu’il l’a expliqué sur le podcast A24 : « Je ne vais pas quitter YouTube. »
Curry Barker est un autre exemple de la transition d’Internet au cinéma, car à 26 ans, il a réussi à faire accumuler à Obsession 516 millions de dollars dans le monde avec un budget de production de 750 mille dollars. Ensemble, les deux films ont donné aux studios des raisons financières de prêter attention aux créateurs qui ont bâti un public en ligne ; James Wan lui-même a admis qu’il recherchait déjà des talents YouTube pour Atomic Monster, comme il l’a expliqué lors du sommet sur le divertissement et la technologie de Variété récemment.
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