Après la fin de sa première saison, « IT : Welcome to Derry » a commencé à révéler les clés narratives de l’univers Pennywise, ainsi que l’origine créative de plusieurs de ses décisions les plus risquées. Dans une récente interview, le co-showrunner Brad Caleb Kane a expliqué qu’une partie fondamentale du ton de la série était née d’une expérience très spécifique de son enfance : voir un film de la saga « Vendredi 13 » dans une salle comble pendant les années d’or du cinéma slasher.
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Comment « Friday the 13th Part III » a-t-il influencé la vision créative de la série ?
Kane a déclaré qu’il avait grandi dans les années 1980, lorsque les slashers dominaient les panneaux d’affichage. Il se souvient que pratiquement tous les vendredis, un nouveau film d’horreur arrivait dans les salles, dont « Vendredi 13, partie III », qui était le premier qu’il voyait en salles et également en format 3D. Cette expérience, a-t-il expliqué, a été enregistrée par la réaction du public.
« Vous souvenez-vous du moment où Jason a serré la tête d’un gars et que son globe oculaire s’est projeté dans le public et que la foule est devenue folle ? », a déclaré Kane, se souvenant de la performance. Au-delà de la frayeur spécifique, ce qui l’a marqué a été d’observer comment une salle rassemblant plus d’un millier de personnes réagissait à l’unisson. « Je me souviens avoir regardé autour de moi et vu tout le monde devenir fou et pensé : ‘Je veux que les gens ressentent cela' », a-t-il ajouté.
Cette recherche d’une réaction viscérale et collective est devenue, selon le showrunner, une ligne directe vers ce qu’ils ont essayé de construire dans « IT : Welcome to Derry ». Kane a expliqué que le but n’était pas seulement d’effrayer, mais de provoquer une réponse émotionnelle intense qui impliquait le spectateur du début à la fin.
Des montagnes russes émotionnelles et des décisions sans filet de sécurité
Kane a noté que la série était conçue comme une expérience extrême, capable de faire passer le public de la peur à l’excitation sans avertissement. « Le sentiment que j’ai eu quand j’étais enfant en regardant ces films est en ligne directe avec ce que nous avons essayé de faire dans Welcome to Derry », a-t-il déclaré, avant de décrire le projet comme « une montagne russe émotionnelle qui vous implique si personnellement dans les personnages que vous pleurez, que vous sautez et pleurez à cause de la mort de Richie, que vous sautez de votre chaise quand il revient dans la finale. »
Cette approche s’est traduite par des décisions narratives qui ont surpris dès le premier épisode. Le showrunner a révélé que le pilote original, développé par Andy Muschietti, Barbara Muschietti et Jason Fuchs, n’incluait pas la mort des jeunes personnages qui semblaient se présenter comme une nouvelle version du Losers Club. C’est Kane qui a proposé un changement radical.
« En gros, il y avait un pilote pour lequel Andy, Barbara et Jason ont écrit l’histoire… sauf que tous ces enfants ont vécu », a-t-il expliqué. Sa suggestion était directe : « Et si nous les tuions tous ? Et si nous en tuions 75 % pour montrer que personne n’est en sécurité ? Loin de rejeter l’idée, le reste de l’équipe l’a immédiatement adoptée.
Richie, Pennywise et l’héritage de l’horreur
L’interview aborde également des moments clés de la finale de la saison, comme le sacrifice de Richie pour sauver Marge au Point Noir. Kane a assuré qu’il n’y avait aucun doute sur ce résultat : « Le personnage que nous avons construit se serait sacrifié. Cela semblait naturel. »
Un autre détail notable est le geste final de Richie envers Pennywise, lorsque son esprit défie la créature dans le dernier épisode. Kane a expliqué que l’idée venait directement d’Andy Muschietti et qu’elle était liée à l’esprit du personnage de Richie Tozier vu dans les films « It ». Kane a également mentionné que ces types de décisions, ainsi que les références à l’univers de Stephen King tel que la prison de Shawshank, cherchaient à s’intégrer de manière organique dans l’histoire.
Alors que l’équipe prévoit déjà deux saisons supplémentaires de « Welcome to Derry », le producteur développe en parallèle « Crystal Lake », un préquel de « Friday the 13th » centré sur Pamela Voorhees, produit par A24.
Pour Kane, le lien entre les deux séries est clair : l’émotion qu’il a ressentie en voyant Jason Voorhees à l’écran il y a plus de quarante ans continue d’être le moteur créatif de son travail actuel, désormais transféré à l’horreur qui se cache à Derry.
Avec les informations de Personnes.
